绿色的火焰在草上摇曳, 它渴求着拥抱你,花朵。 反抗着土地,花朵伸出来, 当暖风吹来烦恼,或者欢乐。 如果你寂寞了,推开窗子, 看这满园的欲望多么美丽。 蓝天下,为永远的谜迷惑着 是人们廿岁的紧闭的肉体, 一如那泥土做成的鸟的歌, 你们燃烧着却无处归依。 呵,光,影,声,色,都已经赤裸, 痛苦着,等待伸入新的组合。 穆旦(1918年—1977年) 穆旦,原名查良铮,曾用笔
孙文波,1956年出生,四川成都人。已出版诗集《地图上的旅行》《孙文波的诗》《与无关有关》《新山水诗》《马峦山望》《洞背夜宴》《长途汽车上的笔记》、文论集《在相对性中写作》《洞背笔记》等。作品被收入《后朦胧诗全集》《中国二十世纪新诗大典》等多种选本。部分作品被翻译成英语、德语、俄语、西班牙语、荷兰语、瑞典语等。主编《当代诗》,参与主编《中国诗歌评论》《中国诗歌:九十年代备忘录》等。曾获刘丽安诗歌奖
1 我越来越觉得诗歌写作的具体性是很难放在一个场域内讨论的。这种想法的产生基于的理由是:越是到了后来,写作的具体性,要求写作者考虑的是由个人认识产生的,对诗在自我支配下的语言形式的把握;主要与主题、方法及希望诗歌到达什么样的目的有关。在这样的情况下排他性几乎是需要考虑的唯一问题。或者说即使不是唯一的问题,也是主要的问题。正是由于这一点,如果另一个在写作时完全有另外的设想的诗人,恐怕很难真正地理解
绝对真相 风是那种人们称之为绝对真相的事物 尤其在冬天,你眼前 只有几根树枝光秃 宇宙之柔美。生活的力量 尽在其中 旷野。寒风,尽在其中 绝对真相 在高过屋脊处 闪烁 呼吸紧贴枯蓝天色的肺腑 活着的一切看着早已经死去 死去的一切依然活着 刚才一阵风 一阵风吹过窗外的冬天 好像吹过无名的墓碑 我四楼的房间 顿成荒冢野坟 仔细听—— 那远去的风中 归属于旷野耕地
如何成为一个合格的电工 他坐在椅子上,抱着一个木吉他 在告别演出的舞台 跟听众说—— “如何成为一名合格的电工” 就好像他,遇到了一次意外的电路跳闸 一个线路出了问题的开关 几只坏了的灯具,一个彻底没电的插座 然后他,翻来覆去 束手无策 而我仿佛看到他后来,去抽屉拿了一把螺丝刀 一支电笔,他找来另一个灯泡 他跑去总开关那里 检查电闸 他后来,打电话给物业 很快,一个穿
那么我期待的是一场火 那么我期待的是一场火。 睡眠再一次离我而去了, 航程的终点,是隐隐的冰山。 环视这个房间,空空荡荡, 今晚,我与一枚橘子待在一起。 我为什么要理解他,那个镜子里的人? 镜子是公正的,而它的内部幽深, 你因此必须一直向前走去。 但有某个时刻,你抬起了头, 门前的黑暗游移而来。 你没有看见那颗本应出现的星子。 我也从来握不住这些沙子。 让它们渐渐铺满道路
距离 ——题金代双鱼铜镜 我们的距离 从诞生在一面铜镜上就已注定 那个把你 把我,铭刻到铜镜上的人,我还记得 他专注的眼神、他精细的手法 他一生的努力就是要让我们永垂不朽 他一笔一笔 一个鳞片一个鳞片制造了你,他说去吧 男鱼,我会为你再制造一条女鱼。于是 你来了。那是多么美好的时光,太阳从 镜面上看见了他金光艳艳的脸 风在镜面上旋转、旋转,最美的芭蕾舞! 我想扑过去拥抱
寂 搬进山里后 一部分身体闭合了 人的声音结成细长水渍 清醒与模糊的龃龉渐止 不想做人的时刻可以暂做斑鸠 一部分身体滑落 云的呓语更多了 宽容 生出指缝 荧荧小径上 灰雀啄开内向的苹果 山体露出她行善的胃囊 山有山的寂静 人以外的一切替代了人 我们度日 也结果子 是这寂静叫我以为 错误的可以归置 空间可以藏匿时间 游荡过的黑夜可以埋进山土 自有宽恕的果实等在来
晨祷 假设的雨水落向空旷的山野,你在窗前 享用春天恩赐给花木的宠爱 杜鹃的烂漫点缀梦境,油菜花开出放浪的热情 乡间大道通往学堂,迟到的孩子不慌张 集聚野水塘饮水的绵羊,哪一个为你所爱? 瞧:风在乌桕树上留下了它的踪迹。适合颂扬的 是低矮的杂草与青藤,并非公园高贵的牡丹 也不是车子后座上那束为你准备的郁金香 (象征永恒的紫色,无须雨水的渲染) 你返回厨房,把洋葱摆上桌案,从未
冬日黄昏 欲雪的黄昏 城里行人稀少 几处蒸汽散入暮霭 灯火渐次亮起 寒枝失羽而栗 哪还有一家人围坐在餐桌旁 说着话,喝着青菜汤 炉子上水壶咕咕冒着热气 母亲头发依旧很黑 笑语轻柔 道路灰白似带鱼 隐身郊野 雪,在记忆里生发 春节站立门口 浑身雪花 睫毛挑着水珠 凉州雪 熏醋和曲酒烫滚的黄昏 风雪入东门 鼓楼上檐马叮当如儿童欢畅 唯大云寺钟肃穆庄重 白雪装
一 临近黄昏的静寂时刻 街边,落叶在轻风中打着卷 秋风温柔地抚摸着每一张面孔 油污的摩托车修理铺前 树下,一位青年工人坐在小凳上发短信 一条狗静静地趴在他脚边 全世界,都为他安静下来了 ——《安静》 坦率地说,我喜欢这样的诗,它细微、轻逸,但奇妙的发现又能够带来深邃的情感共鸣。黄昏的静寂中,一个朴素的底层生存者——年轻的摩托车修理工——坐在小凳上发短信,这是平常得几乎可以被忽略不
桃生,本名刘佩兰,1990年生于贵州黔西,现居重庆。 一生中最冷的夜晚 桃生死去的那个晚上 我没有哭 妈妈哭到晕厥 左邻右舍的人都赶过来 大家沉默地站在那里 我坐在院子高高的围墙上 冬夜的风那么冷 露天的院子里站满了密密麻麻的人 我是密集的、沉默的,压迫里 唯一的抽离 对于那夜的风来说 我是个完美的靶子 身体渐渐冻僵 嘴唇颤抖,双手颤抖 全身的骨骼都在颤抖 我听到
反山,本名黄智扬,1991年生于河南新县,现居北京。 望远镜 夜色中堵着多少辆出租车 从月亮上望下去 分不清你我 每一扇车窗里 都有屏幕在反光 传递着呜咽的鸟叫 幻觉的金字塔上 也有人登到顶峰 我和大多数人一样 气喘吁吁 为尾气张开鼻孔 仰望时才能获得片刻的宁静 在座位里越坐越深 行星似乎也变得渺小 宇宙的意义和车的底盘一起抖动 脸 想起一个人 却想不起他的脸
肖佳乐,2001年生于江苏南京,现居江苏南京。 斜上方的孤岛 “此时,我正在时间之外的路上。 黑暗中的铁轨,正一截一截地, 收回我的体内。” 很少有人论证 人世间的孤岛,在何方 漂流或者起伏,柔软在血液里 变成心脏处,被语言堆积而成的雪 在暮色合拢之时 展开流浪舞者抒情的舞台 (我望向你) 等待什么,音符里悸动的回响? 看向远方,玫瑰色的身形 不止于一座山丘凸出沉默的姿
随吾,本名李佳悦,1995年生于内蒙古赤峰,现居美国。 南京 梦见我,秦淮河 双眼听见我 双耳闻到我 舌尖啊瞧见我 那梧桐树走过我 肥热的土地在喝我 疼爱我,秦淮河 那滚滚的名字哭我 灰色的米滤去我 而奇彩的云卷起我 城墙砖里扒些时间再喂给我 什么会梦见我 小型死亡及其恐惧 那么 有蓝色环抱你头时你怎样捆系冷风 叙述及虚数吟唱更慢 那么你悲伤的黑眼睛和银色的手指
芙洛格·法罗赫扎德(Forough Farrokhzad, 1935年—1967年),颇具影响力的伊朗诗人和电影导演,有争议的现代主义诗人、反传统者和现代波斯语诗歌的先驱。1955年,她出版了第一本诗集《囚徒》,接着出版了第二本诗集《墙》。1957年,第三本诗集《反叛》出版。1963年,第四部诗集《重生》出版,这部诗集代表着法罗赫扎德作品的一个新阶段,使她由一名优秀女诗人步入了伟大诗人的行列。
周园园,1989年生于黑龙江省依安县,现居天津。 暴雨将至 那年夏天,我和父亲在田里耕种。齐腰高的玉米规规整整地摇荡在风中,溢出饱满的翠绿。 浓黑的积雨云压在我们的头顶,一场大雨就在来的路上。父亲焦急地催促,让我先往家走,他则留下来,一个人完成最后的除草。 忽然,天边亮起一道闪电,照亮空旷的大地,也照亮父亲额头的汗珠,随后暴雨倾盆而下。 现在,我站在十几年后的一场大雨中,泪流满面。父亲离
赵茂宇,1996年生于云南昭通,现居云南昆明。 1 “烟雨天气,对一个南方女人来说,伤骨头。” 酒杯清泡一个橙子,苹果滚入旧沙发底,最好,用白色的幻想将它们包裹。 去菜市场之前,她必须写下这些,供水管内的水滴观望。 2 她的水果店旁边是一家猪肉铺和一家珠宝店。店门口停满了拉客的摩托。 “热爱樱桃和牌九,女人伤心的时候,会顺便吃了你的眼睛。” 这是她坐在西瓜旁时,突然想到的。 小镇
李继强,1995年生于甘肃庄浪,现居新疆石河子。 额尔齐斯河畔 1 胡杨的倒影润了水底的石头。 羊群咩叫叫住天上游荡的云。 因为固执,一直走,一路看见的草都像是在虚掩的门缝里窥我。然后,我大胆地走近它们,然后,融入它们。 我们互相介绍自己的名字和故乡,畅谈理想和未来后,又站在阳光的手掌上补妆,来回扭动身子,仿佛借此抖落遗失的灰尘。 草木啊,多像一群祈祷的人。它们以千种姿态、万种方位仰
江芷晴,2002年生于江苏南京,现居江苏苏州。 裁纸 当睡眠化成空中游弋的段落,她的耳边会响起裁纸时刀片划过的沙沙声,穿过流转的黑夜,分岔成走音的曲调。那是顺着无名赋格走入镜子的年纪,她们久居失修的旧屋,怀疑被剪成正方形的生活,不过是一张白纸的幻想。她们所探讨的奥秘众多:有关土豆开花,或是海虫沉积为连绵的珊瑚礁。 如今风笛已吹至尾音,中庭的花树无不枯颓。她途经城市的环形废墟,暗自期盼与消失者
焱引,本名曾俊焱,2000年生于广东佛山,现居湖北武汉。 夜巷 这是一件不争的事实:对于一条小巷弄而言,夜晚更能彰显它的存在。 黄尘开辟了永不荒凉的小道,接着会慢慢走进扑空的好奇心,会有专心恨路标的醉客,以及不再调转去向的g小调(偶尔)。 很久以前,这个巷子是桂花鱼味的,可现在,更多摆放着田鼠味的树墩。其实,落叶都是以比自己还落寞的速度走到这里的,与另一只流浪猫打趣,或者去参加一次幽暗的团
米心,本名林心汝,1997年生于广东阳江,现居广东广州。 猪圈上的三角梅 猪圈上盛开浓郁的三角梅,一片片玫红的花瓣,在阳光下衔着笑意。芳香与臭味混在一起,我常常为此感到难过。 谁会欣赏你的美,而不是捂着鼻子路过?我不明白,是什么东西隔绝了你身为花儿的高贵与清香?是什么使你默默无闻? 没有大片大片的青草,没有其他花儿的呢哝,甚至连蝴蝶都不愿意飞过来侧耳谛听,螽斯和麻雀在舒适的地方嘲笑你。花园
中国的散文诗创作自1917年沈尹默先生发表于《新青年》的《月夜》开始至今已逾百年,随着1927年鲁迅先生的独语体散文诗集《野草》的问世,中国的散文诗创作迎来了第一个高峰,在其后的发展历程中涌现出了众多杰出的散文诗名家和优秀作品,但若以《野草》为标杆,却再未有超越之作。从《中国散文诗一百年大系》可见,在这一百多年的发展历程中,中国的散文诗创作已经形成了基本的致思路径、话语体系、抒情模式、叙事方式、发
也许是诗人对当代中国社会现实的正视与理解,也许是诗人对当下人们对诗歌表现出的普遍麻木和漠视的某种主动回应,当下散文诗创作展露出个体性与公共性的互融趋势,如周庆荣近年来的某些散文诗即是佐证。诗歌的个体性与公共性均为诗歌的文化取向。前者是指诗人写诗只关涉自己,也就是说,诗歌的个体性既指诗人在诗中只写自己也指诗人创作出来的诗只对自己或极少数人产生影响,所以很多先锋诗人高调提出诗人只为极少数人写作,乃至只
2023年周庆荣新出版了散文诗集《二元之外:戴卫和周庆荣的诗情画意》(以下简称《二元之外》)。周庆荣是位一直行走在艺术探索路上的诗人。《二元之外》以著名画家戴卫的画作为写作对象,体现诗人近十年的沉潜与感悟,实现了画与诗的互相诠释、互相补充的艺术效果,突显了散文诗的兼容性特质,但这种“诗画互融”不同于自古至今文艺领域内各种类型的文艺融合,具有其独特性。 首先,区别于中国古代文人画的“诗画融合”。在
山居杂咏(节选) 其一 半老离乡愧白头,临风吹笛放兰舟。 忽闻故曲应移棹,为赋新诗更上楼。 似酒韶光闲里度,如天碧水静中游。 海隅那得真清净,一路看山到处州。 其四 客入秋山自海涯,遥望川色感年华。 已尝世味如浓茗,渐觉人情似薄纱。 尘俗纷纷诗有愧,水云渺渺思无邪。 连峰千里难穷目,野阔江天散绮霞。 其五 清溪决决石磷磷,满壑烟云与作邻。 夜起松风吹白发,晓行竹露湿乌巾。
故乡翠云山 修筇茂草岭连峰,夏树荫凉涧底松。 野蒜山参天赐宝,深岩幽壑觅仙踪。 母亲节的怀念 身形单弱面微黄,夏去秋来总淡装。 播雨耕晴知日月,相夫教子碌厨堂。 逢人谦厚街邻赞,待己严苛品德芳。 憾有三春晖未报,此情何止水山长。 诗二题 盛胜利 雨水节气咏新能源输电 北朔拥冰被,东南着锦裳。 云增天渐润,水涨坝犹阆。 桨叶凭风快,硅晶喜日长。 春从银线里,送绿到八方。
赠他 许是前生缘已定,豆苗早已种君家。 时常一个不留意,便有相思冒出芽。 晚归 村舍两三连竹篁,迟归野外正斜阳。 谁家屋里珍肴熟,闻得微微紫薯香。 桃林苗寨 吊脚楼居翠微里,时传歌鼓兴悠哉。 院中鸡犬无心事,常与白云相往来。
咏西安城墙 光阴浓缩古城墙,风雨巍然护四方。 剑影刀痕青史刻,贩夫走卒敌台望。 从来胜败功千载,至此兴衰梦一场。 我辈登临多壮志,抚今追昔自腾骧。 访秭归屈原祠有作 江风浩荡不平鸣,未到祠堂忆掣鲸。 日月常辉千古志,芷兰犹馥万年名。 松于两侧书青史,像立中央焕赤诚。 手抚碑文游客问,已将肝胆筑长城。
兰花 雅好山林幽谷空,一花足压众花红。 霞涂纤瓣柔荑叶,雨润柔枝松柏风。 不以芳姿争色异,只凭素蕾绽香同。 纵然超拔遭人妒,生意无妨九畹中。 扬州红桥修禊有寄 湖湘南客北燕幽,三月烟花约旧游。 千里古河穿市井,万家新屋枕清流。 红桥拈韵烦忧少,玉笛飞音快乐稠。 醉看繁华香满树,广陵潮涨在枝头。
黄河源头感赋 山峦起伏尽重涯,冰雪如常草伴花。 万泽铺银分日月,双湖聚翠共云霞。 飞禽走兽闲悠境,立角围幡丽彩家。 大爱包容天下水,无私浩荡献中华。 珠峰大本营游记 雪谷冰坡几帐篷,马行天路止行踪。 一头晕转心弦紧,五脏翻腾骨架松。 广宇开颜遥易见,团云故意近难逢。 谁知狂暴三更起,我梦无惊正倚峰。 草原奇遇 脚踏青青凉意浓,收开小伞雨匆匆。 霞飘晚醉千团彩,云挂清新一带虹
八闽凝眸眺武夷,洞天福地众称奇。 虎溪吼啸徒闻耳,竹筏漂流正值时。 玉女头回凭月赏,大王峰耸任星移。 丹山碧水岚烟绕,细品红袍乐咏诗。
小城夜色 细雨长街灯火华,小城寒入夜如纱。 公交卸客归何处,一担秋风卖豆花。 入圃 园圃秋来细路斜,金风架上荡丝瓜。 群蜂以我为情敌,不教前行更就花。
小院芳菲 晴丝袅袅绿荫丛,一架葡萄小院东。 叶底黄鹂鸣翠柳,檐前紫燕舞轻风。 花开四季芳菲漫,笔写春秋翰墨浓。 瓜果飘香藤蔓绕,吟诗邀月醉其中。 卜算子·湖滨漫步 碧水蔚蓝天,绿树湖中映。淡紫烟澜海棠红,白鹭双飞影。 芦苇荡情思,倩影增春景。又近清明念故人,寂寞黄昏冷。 缠锦道·东阳春晓 远眺青山,碧树粉墙霞照。麦苗肥,鹭翩鱼跳。潺潺流水村前绕。姹紫嫣红,柳岸闻啼鸟。
龙年吟龙 吞云吐雾啸苍穹,一代天骄中国龙。 翻动爪鳞腾巨浪,掠来羊角舞长虹。 吉光普照亿民乐,祥瑞频临百业丰。 华夏精神千古在,新时盛世更豪雄! 鹧鸪天·龙年迎春 大地春归百卉鲜,巨龙长啸又新年。祥光晨起云堆雪,紫气东来霞映天。 歌盛世,启佳篇,千家万户笑声欢。脱贫圆梦勤耕早,喜看神州春满园。
早春 淑节熙风新雨后,冰河解冻水蒸霞。 岸堤清雪先滋柳,崖畔香梅已着花。 远望寒山苏睡态,近看枯树渐生芽。 唤耕蛙鸟和声唱,欢喜东君暖万家。 春日① 晴连雾间半阴雨,嫩柳娇枝浴霭烟。 轻燕聚檐飞款款,啭莺啼树舞翩翩。 明溪暖水浮鹅鸭,艳圃春桃映寝轩。 茎碧满山新植种,声欢笑处耥畬田。 夏日② 空翔雁远望高楼,景好吟诗喜破愁。 融日晓辉霞灿灿,丽花娇翠叶柔柔。 虹桥画阁鸣箫
竹 盘根长蓄势,经雨向云天。 拔节声含翠,迎风腰更坚。 心空心若谷,意净意如禅。 摇曳吟窗外,三生君子缘。 惊蛰 滚雷如约至,蛰物梦中惊。 桃杏参差绽,燕莺远近鸣。 惜春怜好雨,拔节醉新声。 林外看花老,水流更一程。 ①本诗为回文诗。 ②本诗为回文诗。
楼下的树 楼下 有一棵树 每次站在窗前 我都要看上一会儿 树知道 树一动不动 它不抬头就知道 楼上有人 秋天它把叶子 簌簌抖落 露出枝条 可并不告诉人们是因为什么 它是什么树我也总是遗忘 只是在楼上 看秋风渐紧 越来越像一棵树了 道边的石佛 吴哥窟外,石佛随处 与人同高,也同低 人可以随意 站在佛的身边 亲临尘世的佛 身子也是温热的 跟人一样 也会
1 哎,现在让我静如河边的顽石 静静感受你从身边流过的节奏 你并不遥远,就在我身边 稍加在意,你就是我生活的中心 在你的怀抱,我知道了生老病死 对你的珍惜就是对灵魂的敬畏 我相信你是一条奔流不息的河 你的每一秒都不相同,都有灵性 也相信你时常滴答于我的耳边 当我凝神去听时,心跳依然有力 更相信你是一位频频降临的女神 常常在我的眼底留下一颦一笑 2 哎,现在请你允许我描述
夜读记 如果要给她写墓志铭,就写上“无枝可依”吧 她的心还在老地方呆着,心爱的人没回头 雨下成河,星星隐没 她如今决计用墓穴死死地锁住这一个比喻 啊,四月的芳菲多像她顺着雨水跑出来的细格连衣裙 她把整个世界睡在身下 看见 西天,我看见了她的幸福 因为我悲伤 有时候觉得,她纯净得像岩前口的溪水 经不起污染 常带她去旁人看来不起眼的角落 带她去有水的地方躺着 去山冈俯视人间
内心的深井 你不止一次感觉。你内心的深井是真实存在的 有时它像一面镜子 让你自己和自己对视。当它清澈, 你也被清澈映照, 当它浑浊,你的人生同样模糊不清 在那个沉默的空间 因为你的深不可测,所以它的深浅无法分辨 你每次对自己的追问,都像 自己把自己 引向内心最深处,当然 你始终相信人间的深渊,不会拒绝一颗 石子的到访,就像一个人的内心 永远不会拒绝风暴的到来 ——在那个
等待落日的那个人 沿着先农湖走了一圈 再走一圈,估计也找不到它了。 那个高温的中午,我正视过 它珍珠一样的黑亮眼睛 自己眼中的火星被它迅速扑灭。 它毛茸茸的,立在我 出汗的手掌上,橘红的 软蹼带着泥点子。 现在,青冈林,密集的 鸟鸣,一点一点消失。 当时,它说飞就飞走了。 荆山一脉,故土苍茫 黄昏让事物之间有了变化 我就是站在这里 等待落日的那个人。 身背灰白天空垂
跟母亲去地里打油菜 昨天下午我去山里散步 看见地里的德国 和他的婆娘在种地 德国刨一锄,他的婆娘就 撒下几粒种子 他们一前一后,一高一矮 他们的样子使我想起了 我种地的父亲和母亲 父亲已经去世六年了 只剩下母亲独自在地里 从早到晚地忙碌 这些年,我很少在家 城市里我穿过无数鞋子 只有母亲做的那双让我感到踏实 我在路途中遇见过许多母亲 她们的脸庞有故乡的芬芳 一群鸭
与乌蒙书 从龙头山上,走下来的 是那个脚踏云朵、疾步如飞 敢与鹞子叫劲的人 他的发间,藏有一座 名叫乌蒙的寺庙,他的陡峭的 崖畔 供奉着,众人景仰的大神 野地 快立冬了,那么多的草仍绿得像夏天一样旺盛 风吹向它们,没有一棵说出野地的冷 远山何其苍茫,它们低伏的样子 并不因为刺骨的寒凉而止于人间幸福的摇曳 山水经 我就搞不清楚,河水为何总是默默地流走 乌云总在天空搬运着
德天瀑布 一滴水 注入 另一滴水 一座山 穿越着另一座 山 突如其来的云彩 布下一面面 巨大的谜 从云南到广西 再从广西 到云南 那么多水流 带走了 天地的寂寞 花山岩画 明江之水 带来三件礼物: 云彩的骨骼 鹰隼的梦境 植物的魂魄 先人们 在两千多年前 用它们熬制 这些红色钥匙 试图打开 尘封世间的 青锁 弄岗鸟鸣 听 一道绿色的
残荷 生命的最后一季 摇曳的粉影留下涟漪 当荷梗最后一次骨折 有一粒很硬的东西沉入水中 鱼儿说出预言 便游向深处 种子是啃不动的 来年定能找见 蜻蜓降落的位置 喜鹊 窗外,飞过一只喜鹊 过会儿又飞过一只 它们要结婚了 衔来树枝,自己盖房子 关键找一棵可遮风避雨的树 即使有雨不用害怕 羽毛外套是件好雨披 一根树枝或长或短 用眼看就行 不用尺量 不用泡沫剂 喜
无想山 梵音隐约。在这里, 云雾以轻快的方式涌起,我收视 返听。在绿涛中体会安详的 积攒和清澈, 天池,不去管雨滴留下的 小坑。 ——倒影复制无想,山屏 缭绕琴声。没有谁会在这时使用 聒噪,灵魂自在着, 自在着受宠地 飘忽,又在飘忽中升腾。 有光环汲取虚空的静。 我睁开眼,就有澄明的路,铺开 内心那丛繁花对抚慰的 回应。蔚蓝来了, 像是那个久未回家的 人,带着怀抱
下庄山居图 一条小溪躲躲闪闪 像在倒退着上山, 一条 野鸡经常出没的小径,灌木遮住 不规则的青石板 虫鸣和着的山涧合唱 已经老旧的独木桥 引我进村 一座山斜拥着另一座 薄雾从瓦屋的后檐浮起 白云在对面山脊上堆集 我有一个美丽山居 叫下庄。十三户青砖灰瓦的老屋 点缀在半山腰豁然开朗的 一小块地方 有泉水淙淙,有鸡鸣犬吠 有水田几亩,有菜地几分 闲时云雾酿酒,山珍宴宾
独坐山林 突然安静了 这山林,杂草披覆的峭岩 这石下流水的瞬间走失 带给我一份孤独,草木之心度我 但我不能。人间有着太多的牵绊 受制,甚至互伤 使我不具自由之身 我常想找一片孤寂之地 来安顿自己余生,如一只突然走失的兽 带着箭镞疗伤,拒绝世俗和偏见 但都不能活成一株草 我常常这样,独自一个人 坐听一片风声落地 小住宁溪 小住宁溪,我便是一个山水人 一天里,除了走访几
疏影·姜夔画像 一阵阵冷风,催落黄昏雨 空寂的杨柳岸,不见故人来 那只最懂你的雁,早已逐流云远去 只剩枯荷残柳参差舞 你拍遍栏杆,无人诉,心中凄苦 画舫默立,湖水沉吟 缥缈行舟,不知归路 你就着一蓑烟雨,自斟自饮 千万缕旧影盘旋,沧桑满腹 你跟西风话别: 前事休说,休说 一帘幽冷暗雨,你抱影而卧 且不管西窗外梅花,正簌簌凋落 待天明酒醒 空阶前,疏桐滴雨 一声比一声
隆昌寺外 站牌下,那个青年女僧 手捧经卷 云雾中,灰色的山峰若隐若现。我和她一样在等 等一辆通向俗世的公共汽车 乌鲁木齐机场送第27号女工 木垒黑戈壁远了 准噶尔103号测线远了 勘探队,戈壁滩上的青春 小石头一样坚硬 候机楼前,她停住轮椅,转身投来的眼神 多么忧郁 乌鲁木齐在下雪 雪花落在她的脸颊,落在淡蓝色发夹上 而风,在吹雪花 天台山,杜鹃花开的时候 天台山南
四月 四月 我看见 树的生长 在山坡上 每天不一样 初一新芽 十五浓荫 四月 我听见 林的鸣唱 在月光下 今天像鸟 昨天似马 四月 我的女儿 她会走路了 东倒西歪 割草 草可有生命 多年前,它生长在 河岸上、田埂边 两株玉米的中间 镰刀可有生命 握在我手里 黑亮的木柄 留着余温 镰刀举起 草慢慢地躺下 我正在倒下 谁来收割? 在夜行列车上 我看见那些
禅诗之说其来已久,自唐宋而后,至于现代新诗,禅与诗便镜花竹影,辉射互映。禅之于诗,早已如江湖之相忘,如日用之不知。剥离了“禅”,无法想象中国文学的发展会变成什么样子。诗人雷默于上个世纪90年代初扛起新禅诗大旗,清醒觉悟出“新禅诗”的艺术方向,提出“悟空证实”的诗学主张及 “化古化今化欧美”的诗学技法。自著名翻译家张子清教授向西方译介雷默新禅诗之后,“新禅诗”已渐渐进入世界视野。 必也正乎名。什么
现世的斗笠、鱼篓 我们站在同一条溪流 手中的鱼叉,还闪着寒光 只是,我们的眼睛 无法从浅滩与暗流中 准确获得 一尾鱼,一个词语 一种确定的命运。我们 徒劳,反复 也许,那来自过去的溪水 那颈上的长命锁 暂把视线拉向两端,我们的跷跷板 才有那么一小会儿,勉强平衡 温柔的形状 我们沿着湖堤走 一些冬日阳光落在 木栈道,落在我们后背上 绵延的秋意,多么好。另一些风 留
给时间盖章 天没有黑的迹象 出校门初中女学生 拖着只大行李箱 她幽默的天赋 在这个下午呈现端倪 一生的遗憾有很多 但你可以做到一点 首先 不要对镜子说谎 十三点 想起一句过时的旧诗 十三点钟 银杏开始衰老 下在柏树林的雪 跑过罗家寨清晨的白猫 记忆在水波里枯竭 你们说起诗 日常 怪念头 至今没有人告诉我为什么祖父 他总是坐在黄昏对着镜子发愁
需要伶牙俐齿,从它的侧面 切入 还需要三条舌头:一条宣战 一条佯攻,一条巧施 离间之计 才换来片刻闲暇 品尝 大地和太阳,被秋风敲骨吸髓后的 空荡荡疼痛
几千年的岁月里 那么多农夫 深耕脚下的泥土 我的种子长大了 在这个世界划出一片绿的版图 哦,诗歌绝对是神迹 像满月照亮我们的心 也许一座石桥,一条江水 就是我生活的护身符 乌夜啼 这个人被打开了 空啤酒罐后面 泡沫的笑声四溅 泪水的底部 黑暗有一座桥墩 撞到乌桕树上啼叫的乌鸦 身影的孤独 打印在洁白的瓷砖上 被火烧成了失事现场 夜的刀片,锋利的月光 切割开封
烟囱不见了 炊烟,学会了拐弯 沉潜到地下管网 我还是找到了它 在皖南山脚 车窗外,一闪而过的身影 我抓住了另一端 一座村庄,抛出的绳索 这是母亲,在添柴加火 她的心思,温暖地缠绕着 远方的我
她小小的,蜷在床上。 别过去的身子,像冰冷的蚕蛹。 月光洒在拱起的肩胛骨上。 即将要飞走。 忍着痛,对着脉络一剪。 再剪,已止不住分寸。 烛光忽地吹灭。 两只“黑瞎子”,没头脑地 撞了又撞,脑浆都洒掉了, 头痛欲裂。 似悲似乐,银铃似地盘旋。 我那会儿,上进勤快, 十分光荣,口袋干瘪。 当然—— 那么美的人,不该被夹于书页。 如果要战栗翅膀,又会是哪天? 蝴蝶,
可可苏里湖演绎江南 白沙湖 枕一脉鸣沙之山 赛里木湖 噙最后一滴眼泪 喀拉库勒湖 亲昵倒映的雪山之父 天鹅湖和沙雁湖 活化 千古大漠不朽的苍莽沙魂 帕米尔高原 摩天世界屋脊 在喀拉库勒湖 濯洗云彩和雪山倒影 也濯洗 风尘仆仆的天外客心 驱车盘龙古道 追觅历史移动的影子 任盘曲的高原山路 在长风中 抖成一条立体飘带
行走在百福司的土地上 我抚摸到故土的肥沃 汽车轻轻摇晃着故乡的神经 仿佛万一入睡 ,就会 让多年的期盼变为泪珠的哀伤 我站在山坡上看风景 思念用闪烁的文字把乡情过滤 山坡上的金丝楠木站着挺直了身腰 奇异的芳香醉了我心深处的不安 眼中不仅仅是灰尘 也有生活中的痛苦呻吟 烈日下农夫草帽捂白了鬓发 让我想起童年的伙伴 经年经月流淌的溪河 映照出故乡消瘦的身影 林中鸟飞出的弧
世界上最远的距离 是在他温暖的怀抱 却不知道他是谁 时间说 他是父亲的时候 倏然,时间不见了 世界上最温情的伤痛 是照片说 那些时间曾经存在 照片上的人 在2017年栀子花盛开的那一天 坠入银河 一捧骨灰是他的踪影 一次没有底部的坍塌 是我未来的路 他晚年的思考与忏悔 像他生活失能一样彻底 他与世界的关系 就像他与我的关系 这关系悲伤又绝望 这关系存在又失去
一滴酒就能掀翻的江湖早已老去 诗歌年轻,醉倒在一片韭菜花上 道路一再弯曲,直到节日在草海苏醒 给你的短信,拼凑出星光的密度 山歌停在屏幕上,精彩处不用点灯 多年来,我觉得通往毕节的道路只一条 三天时间,不足以走到夜郎国的边界 来到“童话五凤”,我们从一页纸上走下来 我把自己暴露给一个玻璃酒坛 林荫匝地,鲁弘家的酒适合干杯 酒杯越举越高,直到回程斟满星光 毕节的路灯哟,宛若刚回
要借 就借一片大海吧 想看看 暗积亿年的苦卤 如何曝晒 成晶莹的族群 想看看 平淡无味的尘世 怎样 调和出 咸津津的生活 要借 就借一条长江吧 想看看 高悬千仞的黄土 如何下泻 成 肥沃厚实的圩田 想看看 散兵游勇的 细沙 怎样 夯牢同一姓氏的宗祠 要还 就还一滴水吧 那逆流洄游于险滩急流的 活化石 眼角正滑过一滴泪珠 那古宅庭院中 抚摩天空千年的 银杏 正积攒一滴露珠
你再次谈起离别。在长春 再次把深秋紧裹 四处结霜的春城。名不副实 熙熙攘攘的大马路上不断响起 马蹄声声 久居北方,记忆结起了老茧 你栽下的那棵君子兰,已经三年 不开花了。在长春 得兰花者得天下 不要在火车启动的那一刻 只顾了落泪。忘了挥手 忘了说再见 九月 九月的风,吹开了童年的梦 月亮翻过山坡 它的圆缺 曾是我诗歌的处女作 大姐出嫁了 临别时哭得稀里哗啦 亲
阳光从天空倾泻下来 投射在二道白河的长白松上 一株松似一位美人 千株松便似佳丽云集 风情万种 一颗颗心在松树里隐藏起来 每一双细小的眼睛 诉说着翡翠的语言 每一片叶子的脉络都书写着 自由和坚韧 目光丈量着树冠与天空的距离 一声声鸟鸣从树上落下来 松涛起伏 带着清凉的呼吸—— 吐气如兰 一阵风吹来,美人举起的 手指,迟迟不肯 落下
河水哗哗地响 好大一条河 好大的声响 她来自天上 来自我可以想象 但不可以触及的高 那里是无垠的空旷 那里是密集的湿 像一条水系被往事积满 多年的生活养成了习惯 就像现在这样 我自信地抿着嘴不说话 那么,有声的是什么 是什么发出巨大的声响 喧嚣的孤寂与清高 耳畔汇聚激荡的号角 我平静地感觉着,并且 坦然地等待着 风中的树 ——读柯罗的同名油画 树林中梳妆的裸
如果把瓯海七个瀑名首字 串起来 就是深青色姗姗来迟的龙 我细数了一下 果然龙游飞来七个龙女 前身她们分别属于七个涧 除此之外,我 是守在潭中的鳄或者 趴在瀑上的蛙 冬至 零下五度。战友小毛 坐班车去十里外 送冬笋 五只笋,穿着 整齐厚实棉衣 裹新泥,偎在一起 相亲相爱的样子,像极一家人 最是那只—— 长着硬茬胡须的 令我动容 恍惚中,我回到十年前 回到故土
从我的肋骨处下刀,陪伴我一生的 名字,每一笔都满怀伤痛 与一块青田石交换思想 一笔一画的尊严,比刀锋更坚定 横平竖直的线条,刻画出 生命的另一个符号 一把锋利的刻刀,刻出 干干净净的一生,字正腔圆的 三个繁体字,将我的灵肉与命运 狠狠地刻了出来 一只鹰的命运 一只鹰死于非命,看不见的杀戮 在我的词典里开肠破肚 血和肉都不属于自己,剩下的 皮毛,精简成标本 隐忍与沉默,
太钟爱那波光粼粼的江面 我挑不出一个词 可精准地描绘出专属于它的 这一种蓝或是绿 令我深深眷恋且驻足的 还有那一群疑似小黑鸭的可爱精灵 它们成双成对,或三五成群 上一秒在拍翅追逐,下一秒 忽又沉入水里玩一会儿失踪 这纯净得近乎无瑕的 江水,那自由单纯的快乐 多么令人心羡 真想亲近或成为它们 这偏执的念头一旦冒出 整个人仿佛都变得轻盈起来 背后似有隐藏的翅膀开始蓄势
它再次离开沉睡的鸟群, 从白日的密林逃逸,将静寂 留在身后,独自飞行在初霁的天空。 万物清明,它忘忧地飞舞, 滑翔,盘旋,低徊…… 从一条河,到另一条河。 直到疲倦,它才下行, 驻足在梦川河面的一块石桩上, 熟悉的弓腰沉思的姿态 如我初见它时那般静谧。 约莫两分钟的静谧,无人知晓 一只夜游鹤沉默时在思考什么。 直到它一点、一点压低头颅, 决定直面水中的自己, 如同面向另
如果截取杜甫日常生活中的一个重要切面,我们会发现旅食、寄食、乞食大半生的“饿走半九州”(王安石《杜甫画像》)的杜甫与李白、孟浩然、王昌龄、白居易、苏轼、梅尧臣一样,他们都属于名副其实的超级老饕行列。在杜甫饮食这里,“酒肉如山又一时”(《醉为马坠群公携酒相看》)与“蔬食常不饱”(《赠李白》)及“礼过宰肥羊”(《聂耒阳以仆阻水书致酒肉疗饥荒江诗得代怀兴尽本韵至县呈聂令陆路去方田驿四十里舟行一日时属江涨